Beschreibung
Lee Perry & Friends - Black Art From The Black Ark - 2LP ALBUMIVINYYLI
Myrskyinen valikoima äänitteitä Black Arkista, Perryn legendaarisesta studiosta ja luomisen pesästä. Harvinaiset 12 ″ versiot, julkaisemattomat miksaukset ja upea kokoonpano, mukaan lukien:
rummut: Mikey 'Boo' Richards, Lowell 'Sly' Dunbar
Basso: Boris Gardiner, Radcliffe 'Dougie' Bryan
Kitara: Earl 'Chinna' Smith, Ernest Ranglin, Robert 'Billy' Johnson, Lynford 'Hux' Brown
Näppäimistöt: Winston Wright, Robbie Lynn, Keith Sterling
Lyömäsoittimet: Noel "Scully" Simms, Lee Perry
Nopea Internet-haku tuo esiin poikkeuksellisia kuvamateriaalia Lee 'Scratch' Perrystä, joka tuottaa istunnon Black Arkissa. Jeremy Marren ohjaamasta Roots, Rock, Reggae-elokuvasta otettu jakso näyttää Junior Murvinin yhteistyössä Kongon ja Heptonesin jäsenten kanssa kappaleessa, joka improvisoidaan paikan päällä kuvausryhmälle. Ennen kuin laulu nauhoitetaan, Upsetters laskee taustakappaleen. Istunnon musiikillinen johtaja on afrotukkainen basisti Boris Gardiner; epätavallisella tavalla hän on se, joka bändissä aloittaa jokaisen otoksen. Pitkän keskustelun jälkeen Borisin kanssa muutama vuosi sitten kysyin Leeltä hänen panoksestaan Black Ark -soundiin.
Lee Perry: – Boris Gardiner oli hyvä ihminen, vain nöyrä ihminen, ja hän on paras ihminen, jonka olen koskaan tavannut musiikkialalla. Boris on huippumuusikko, ja hänen kanssaan voisi koota mitä tahansa, hän teki "Police And Thieves" ja kaikkea muuta. Sanot vain hänelle mitä haluat ja hän voi tehdä sen. Todella hieno ihminen.'
Boris muistetaan luultavasti nykyään parhaiten hänen valtavasta kansainvälisestä hitistään vuodelta 1986, schmaltzy "I Want To Wake Up With You". Silti 60- ja 70-luvuilla hän oli yksi Jamaikan parhaista basisteista ja sovittajista, hänellä oli kansainvälinen hitti "Elizabethan Reggae" -kappaleella ja hän loi klassisia sävelmiä Studio Onessa.
Boris Gardiner: "Tein ainakin seitsemänkymmentä tai kahdeksankymmentä kappaletta Studio Onessa, kaikki tämän lyhyen ajanjakson aikana tammi-huhtikuussa 1968. Ja meillä oli tapana työskennellä neljä päivää viikossa, ja teimme neljä rytmiä päivässä 30 puntaa viikossa - se oli hyvä raha. Soitin kappaleita, kuten "Feel Like Jumping", "Nanny Goat", "Baby Why" Cablesilta, koko "Heptones On Top" -albumi ja "Party Time". Lee Perry työskenteli Studio Onessa samaan aikaan kuin minä, joten hän tunsi minut sieltä. Joten hän tuli ja köysi minut ryhmään, kun Black Ark -studio oli käynnissä. Hän rakensi sen sinne kotinsa takapuolelle. Joten Scratch soitti minulle ja pyysi minua tulemaan tekemään joitakin istuntoja hänen studiossaan. Olin aina aikaani edellä, kuten sen näen, Jamaikan musiikissa. Joten kappaleet, jotka tein, kuulet aina sointujen etenemistä ja muutoksia. Joskus tuntuu, että olisin syntynyt väärään maahan, koska en vain osannut tehdä kaksisointuista sävelmää - heheh! Minusta se tarvitsee enemmän kuin kaksi sointua antaakseen sille jännitystä, kuten se tarvitsee muutoksia tai jotain.
Muutettuaan vuosia Jamaikan kilpailevien tilojen välillä Perry oli päättänyt rakentaa oman studion talonsa takaosaan Washington Gardensiin.
Lee Perry: "Musta arkki tekee kasan paskaa - minä ja minä panimme sen Mustan Arkin alle." Teen mustan arkin paskakussani päälle, joten basso kuuluu aina "Poo Poo Poo Poo"! Errol Thompson laittoi koneet sinne ja teki patch-paneelin. Joten studio odotti kaikki, mutta vain minä pystyin käyttämään sitä. Minulla ei silloin ollut Soundcraft-mikseriä, mutta ostin nuolaisen, jota kutsut Alice-mikseriksi. Meillä ei ollut mitään ammattimaista, mutta ääni oli päässäni ja aioin saada alas mitä kuulen päässäni. Ja se on kuin lelu, lelutapaus, sellaista musiikki on. Näet, että kun ostat lasten lelun, tuot heille iloa, niin minäkin näen musiikin. En näe musiikkia niin kuin muut ihmiset näkevät sen, näen sen vain leluna.
Epätavallisella tavalla Lee päätti tehdä kaiken itse, sekä tuotannon että suunnittelun. Elokuvaleike näyttää Leen täysin rentoutuneena, kun hän ohjaa samanaikaisesti muusikoita ja säätää äänityskoneitaan.
Boris Gardiner: – Minulle Scratch tiesi aina, mitä hän halusi. Heistä kaikista Scratch oli todellinen tuottaja, koska hän oli studiossa ja hän kuunteli ja sanoi, että vaihda tämä tai en pidä siitä, ja hän oli myös oma insinöörinsä, joten hän oli aina paikalla kuuntelemassa. Joten hän tiesi alusta asti mitä halusi ja kuinka yrittää saada se, toisin kuin Coxsone Dodd tai Duke Reid, jotka tiesivät mistä he pitivät tai mistä eivät pitäneet vasta kuultuaan sen. Scratch oli mukana kaikkien kanssa, joten hän todella tekee täyttä tuotantoa todellisena tuottajana.
Lee Perry: – Tein ne kaikki itse. Kuka tahansa studiossani voisi istua vierailijatuoliin katsomaan, mutta minä teen kaiken - minulla on tuoli, joka voi liikkua täältä sinne, tuoli, jossa on pyörät. Joten voisin kääntyä mihin tahansa suuntaan tai mihin tahansa suuntaan, jotta minulla olisi käteni täällä ja käteni siellä. Heh heh.'
Ja aikana, jolloin 8 ja 16 kappaleen äänityksestä oli tullut normi useimmissa huippuluokan studioissa, Lee nauhoitti kaiken puoliammattimaiselle TEAC 4 -raitanauhurille, jota hänen voi nähdä rennosti säätelevän ruuvimeisselillä elokuvaleikkeessä. Hän selitti, että koska hän päätyisi miksaamaan stereo (tai kaksiraitainen) masteriin, kappaleiden lisääminen olisi vain häiriötekijä.
Lee Perry: "Se ei ollut ammattimainen nauhuri, käytin niitä TEAC 4 -raitasettejä, joita he yrittivät kokeilla, mitä tapahtuisi. No, minulla on kaikki valmiina. Ensimmäinen asia, jonka ajattelin, on, että sinun täytyy sekoittaa kaikki takaisin 2-raitaiseen stereoon tai 1-raitaiseen monoon. Sitten voit painaa sitä ja vapauttaa sen. Joten tiesin, mitä halusin lopussa, ja tasapainotan sen juuri niin studiossa instrumenttien kanssa. Joskus kun laitat vain neljä tai viisi soitinta studioon, sinulla on parempi, puhtaampi levy, kuulet mitä kaikki soittavat. Ja jos studiossa on ehkä kahdeksan muusikkoa, se on enemmän kuin hämmennystä, koska kaikki haluavat soittaa eri asiaa, yunno. Jos olet tuottaja ja voit kertoa heille mitä haluat kuulla, se on parempi. Voin siis yhdistää basson ja rummun yhdelle kappaleelle, koska tiedän tarkalleen mitä tarvitsen. Jos et tiedä, tarvitset lisää kappaleita, jotta voit tasapainottaa sen myöhemmin. Joten taustana tekisin vain kaksi kappaletta: basso ja rumpu ja lyömäsoittimet, se on yksi; ja kitara, urut ja piano toisella kappaleella, eli kaksi. Joten sinulla on vielä kaksi kappaletta lisää, jos haluat tehdä laulua, se olisi kolme. Ja jos haluat soittaa torvia tai harmonialaulua, voit tehdä sen neljännellä kappaleella. Minusta se on ajanhukkaa, energian haaskausta 24-telaisella koneella, virran haaskausta ja rahan haaskausta. Koska kaiken täytyy lopulta tiivistyä yhteen tai kahteen kappaleeseen.
Varhainen Black Ark -soundi oli hillitty ja minimaalinen, usein vain yksi tai kaksi muusikkoa soitti koskettimia tai kitaraa. Lee käytti myös äärimmäistä taajuuskorjainta korostaakseen bassoa ja toppeja, ja hänen hi-hat -soundinsa on heti tunnistettavissa Arkin varhaisista ajoista lähtien.
Lee Perry: 'No, minulla oli ennen bassorummun taajuuskorjain, ja se on kuin rytmin raskautta varten, ja sitten minulla oli toinen taajuuskorjain symbaalille antaakseni sille "Ssshhh ssshhh". Joten meillä on eri kone lähettää eri instrumentteja läpi, jotta ne voivat kuulostaa erilaiselta. Onnistuin muuttamaan musiikin värähtelyä, koska musiikki oli vain paikallista romminjuojien ja kannibaalien tuottamaa musiikkia. Joten laitan musiikin päälle korkeammalle alueelle.
Boris Gardiner: "Luulen, että käytän aina DI-boksia basson äänittämiseen Black Arkissa. Koska basso haluaa häivyttää muiden instrumenttien mikrofoniin, kytkemme sen usein suoraan tauluun ja sitten Perry asettaa taajuuskorjaimen laudalle ja ottaa sen suoraan. Sitten rakensimme rumpukopin, jotta myös rummut todella kuulostavat erikseen – se antaa hänelle enemmän hallintaa.
Black Arkin kehittyessä Lee kehitti rikkaamman äänikollaasin, joka rakentui kolmen ensisijaisen tehosteen ympärille: Mu-tron Bi-Phase phaser, jousikaiku ja Roland Space Echo.
Boris Gardiner: "Yksi asia Scratchissa oli, että hän käytti aina tehosteitaan - se oli hänen soundinsa. Hän aina vaiheistaa ska-kitaran, mutta aina ei tiedä, että hän äänittää sitä niin ennen kuin hän soittaa sen. Joten ennen kuin hän toistaa sen, sinulla ei ole aavistustakaan, miltä se kuulostaa.
Lee Perry: "Minulla oli faaseri, jonka ostan, ja sitten kun olen studiossa, konehuoneessa ja vaiheistan niitä, muusikot eivät kuule sitä, mitä teen, ennen kuin he tulevat studioon, ja he kuulevat vaiheistuksen. Joten teimme sen kaiken livenä. Ja muusikot eivät edes tiedä mitä tapahtuu! Kun muusikot soittavat, minä teen vaiheistusta. Vien muusikon maasta avaruuteen ja tuon heidät takaisin ennen kuin he ehtivät tajuta, ja laitan heidät takaisin maapallolle. Faaseri teki asioista erilaisia, kuten antoi sinulle näkemyksen avaruudesta ja loi erilaiset aivot, vaiheittaiset aivot. Joten siellä otan musiikin pois paikallisjärjestelmästä ja vien sen avaruuteen. Space Echolla on myös jotain tekemistä aivojen kanssa. Lähetät telepaattisen viestin ja se palaa sinulle, joten näin Roland Space Echo -kammio tulee sisään - lähettämäsi tulee takaisin sinulle. Ja vaikka tiedät lähettäväsi sähkeet, odotat, mikä on vastaus tulevista sähkeistä. Siksi Space Echo menee ja tulee, kelaten aivoja taaksepäin ja eteenpäin kelaten aivoja. Käytin myös jousikaikukammiota, mutta vain rummulle, rummun törmäykseen. Ja kaikki vain sopii, kuten asia, jonka haluan tehdä, tulee minulle ja tulee tyhjästä, ja sitten se ilmestyy ja se tapahtuu.
Boris Gardiner: – Hän rakasti tehdä asioita, joita kukaan ei ollut ennen tehnyt, hän kokeili aina uutta. Ja hän oli myös hyvä kirjoittaja. Perry tuo joskus rumpukoneen ja käytämme sitä joissakin kappaleissa Kongolle ja kaikille. Itse asiassa pidän rumpukoneella pelaamisesta, koska rumpukone on aina vakaa. Useimmat rumpalit joko työntävät eteenpäin tai vetäytyvät taaksepäin - he kutsuvat sitä ihmisen kosketukseksi, mutta minä kutsun sitä ajattomana! Hahaha. ”Row Fisherman Row” oli todella suuri hitti Kongon kanssa, mutta se on kaikki oikeaa rumpua ja lyömäsoittimia, vain Perry saa sen kuulostamaan melkein koneelta, jonka kaiut lyömäsoittimissa. Soitin "Police and Thieves" -kappaleessa ja sekin oli suuri hitti, ehkä se oli Sly Dunbar siinä. Eräänä päivänä Bob Marley tuli hänen luokseen kappaleen kanssa nauhalla ja sanoi "poika Perry, en todellakaan pidä tämän kappaleen bassosta ja rummuista. Jos voit tehdä sille mitä tahansa, muuta sitä ja katso voimmeko. hanki jotain parempaa." No, Perryllä oli vain 4 raidan nauha studiossaan, mutta tämä oli 24 raidan nauha, jonka Bob toi. Joten Perry soitti minulle ja Mikey Boolle ja vei meidät Joe Gibbs -studioon ja alkoi soittaa rytmiä ja kaikkea muuta 24-raidalla. Joten minä soitin bassoa ja Mikey Boo oli rummuissa ja me kuuntelemme ja kuuntelemme, ja sitten kopioimme sen takaisin tehdäksemme uutta rumpua ja bassoa. Siitä kappaleesta tuli "Punky Reggae Party", joten se näyttää kuinka Bob luotti Perryyn.
Leen toinen suuri innovaatio oli äänitehosteiden kerrosten lisääminen, joskus livenä avoimen mikrofonin kautta, mutta usein esinauhoitettuna kasetille, jonka hän lisäsi kollaasiin miksauksen yhteydessä. Koska näitä tehosteita - kellot, symbaalit, eläinten äänet, television dialogi - ei synkronoitu musiikkiin, ne lisäisivät ääneen satunnaisuutta.
Lee Perry: 'Tunnetko kasetin? Teen kasettia ääniraidalla, ja kaikkea muuta symbaalin nuolemalla, vilkkumalla. Black Ark -studiossani symbaali oli korkealla, kuten "Ssshhh ssshhh". Mutta minulla oli ne kaikki äänitys kasetille, ja kun juoksin raitaa ja se vei muusikon studiosta, soitin kasettia tasapainottaakseni rumpusymbaalien ja muiden vastaavien kanssa, joten heidän ei tarvinnut Soita se, koska se oli jo kasetin toistossa. Sitä voisi kutsua näytteenottoon. Ja minulla on tämä "Mooooow", kuten lehmä, juoksemassa kasetilla, ja se menee siihen kappaleeseen, jonka halusin kuulostaa siltä. Joku löytää sen wc:stä. Tiedät, kun wc-paperi on valmis, ja sinulla on rulla ja reikä, jotka tulevat keskelle. No, laitat sen suullesi ja sanot "Hoooooo", ja se kuulostaa lehmältä. Laitat sen suullesi, jäljittelet lehmää ja sanot "Moooooo". Heh heh heh. Joo, ääninäytteistys. No, jonkun piti aloittaa se, ja me rakastimme tehdä noita asioita.
Boris Gardiner: No, Black Arkissa oli vahva tunnelma, mutta kun kaikki siellä olivat, useimmat tupakoivat kaverit pitävät siitä todella, mutta ne, jotka eivät tupakoineet, eivät todellakaan pitäneet siitä, kuten minä. Scratch on mies, joka ei koskaan vitsaile ja piirtää hänelle yrttejä. Heheh. Mutta en ole tupakoitsija, koska se ei ole hyväksi sydämelleni. Minulla on sydänsairaus nimeltä takykardia, epäsäännöllinen sydämenlyönti. Joten se voi olla järkyttävää toisinaan, kun tupakointi tapahtuu niin paljon.
70-luvun lopulla rento ilmapiiri Black Arkissa oli haurastunut, kun Lee yritti irrottaa itsensä erilaisista ulkopuolisista paineista, ja hänen käytöksensä muuttui epävakaammaksi.
Lee Perry: "Mitä tapahtui, tein itsekseni, etten työskennellyt jinxin ja duppyn kanssa nimeltä dread. Ja ne huijarit luulevat minun olevan heille palveluksen velkaa. Avaan oven, ja he huomaavat, että minä olen oven avaaja, ja sitten ne hahmot ottavat muodon pihallani ja talossani, ja he olivat jinksi. Jinx tarkoittaa huonoa onnea. Joten päästäkseni niistä eroon minun piti polttaa Black Ark -studio, jotta pääsen eroon jinxistä.
Boris Gardiner: 'Mikä on scratch-hullu? No, jotkut sanovat nyt, että hän oli juuri näyttelemässä. Mutta ajattelen, miksi hän puki sen? Kaikkien hänen ongelmiensa ja sen kaltaisten asioiden jälkeen, ja he sanoivat, että hän nousi päältään ja hän alkoi käyttäytyä oudosti, lopetin vain menemisen. Lopetin työskentelyn siellä. Se ei ollut hyvä ilmapiiri - kukaan ei voinut todella nauttia siitä uudelleen. Joten kutsuin sitä päiväksi. Se on surullista kaiken tekemämme hyvän työn jälkeen. Mutta kun yrität olla älykäs ja yrittää ovelaa muita älykkäämpiä, se ei toimi pitkään kanssasi. Hän tuli ja teki esityksen täällä Jamaikalla eilen, mutta en todellakaan tuntenut Lee Perryä laulajana. Hän voitti Grammyn vähän aikaa sitten, mutta minusta on yllättävää, että hän sai Grammyn esiintyjänä eikä tuottajana. Hän on ollut erittäin onnekas: nyt hän menestyy tietyssä mielessä ja jotkut ihmiset rakastavat häntä, koska hän on hahmo, eivätkä he näe ketään sellaisen pukeutuneena. Hahahah!'
Puhuessaan Leelle helmikuussa 2021 WhatsAppin kautta Jamaikalle, hän kuulosti rennolta ja positiiviselta, ja hän ylisti Borisia ja oli optimistinen tulevaisuuden suhteen.
Lee Perry: – Boris Gardiner oli erittäin hyvä, erittäin hyvä aivoissa. Hän on todella älykäs musiikissa, ja minä ja hän teemme ihmeen yhdessä! Ja muista, että Mustalla arkilla ei ollut loppua, musta arkki tulee takaisin. Musta arkki jatkaa elämäänsä eikä voi kuolla.
Artikkeli nro: |
848389 |
Artist: |
Lee Perry ja ystävät |
Otsikko: |
Musta taide mustasta arkista |
Levy-yhtiö: |
Paineäänet |
Luettelo numero: |
PSLP108 |
Format: |
Vinyyli 2LP, vinyyli, LP |
puristaminen: |
Iso-Britannia - |
Tyylilaji: |
Reggae / Dancehall |
Tyyli: |
Jälkiäänittää |
Saatavana vuodesta: |
10.09.2021 |
ehto: |
neitseellinen |
Preis: |
23,99 € |
Paino: |
500g (plus 250g-pakkaus) |